“建筑设计学设计研究最关键的就是‘化’，要融通中外，转换提升，化入心中”。与建筑设计的形式美比起来，我更重视建筑设计的“传情”。建筑设计学具有复杂性、多义性与开放性特征，是很难用条分缕析式的简单理性来梳理清楚的。我反对照搬传统建筑设计中那些具象的形式设计元素来表达中国历史人文，数十年来，我把我的所有思考建立在实践土壤之上，试以园林景观建筑规划设计案例来分析我对这个问题的思考。

　　整体综合、自然有机的建筑设计观

　　1982年，杭州第一家合资饭店黄龙饭店筹建，园林景观建筑规划方案做了整整一年，共有三轮修改。在园林景观设计黄龙饭店之初，我就意识到这个设计项目的复杂性，需要综合地考虑好设计功能、流线、结构、经济、设计管理等一系列问题，特别是建筑设计与自然生态环境之间的关系，以园林景观建筑规划设计及历史人文心理成了解决这个复杂问题网络的切入点。最后的园林景观设计通过没有先例的单元成组分散式布局，不仅取得了建筑设计与自然之间、现代设计功能与历史人文心理之间的一种微妙平衡，而且也创造性地解决了酒店园林景观设计中一系列复杂问题，包括流线长度、客房布局、公共空间设计空间园林景观设计、酒店设计管理等。

　　园林景观建筑规划方案摆脱了一般大中型宾馆的园林景观设计设计模式,借鉴中国绘画的“留白”,采用构成的设计方法对策,将580间客房分解成3组6个单元,并在统一的柱网网格上加以园林景观建筑规划设计组合,形成一个既便于施工,又符合现代化酒店规范设计管理要求的平面框架。同时,通过单元间的“留白”,避免了采用其他园林景观建筑规划方案可能出现的“大墙”,从而使自然生态环境和城市规划设计设计空间得到完全的渗透和融合。

　　园林景观设计中,在注意有形形态塑造的同时,更重视意境和氛围的表达。当顾客在华灯初上时分进入大堂,透过若隐若现的庭院和水面看到灯火辉煌的餐厅部分,宛如欣赏一幅立体而有现代气息的“夜宴图”长卷。当参与者们视线穿过塔楼间的设计空间看到细雨中的宝石山色时,能够体验到传统水墨画的韵致。无形形态的营造强化了建筑设计设计空间的艺术魅力,也提高了建筑设计物的欣赏层次。

　　这次的成功，主要是中国哲学中的整体性思维带来的重大启发。

　　“抽象继承”来发扬传统

　　秀美的西子湖畔，苍翠的玉皇山麓，浙江美术馆选址于山水之间，生态环境条件十分优越。

　　园林景观设计从书法、水墨画、江南传统建筑设计和西方构成雕塑中寻找通感，以园林景观建筑规划设计期与自然生态环境、参与者文生态环境及现代审美园林景观设计理念取得和谐统一。建筑设计体量依山形展开，并向湖面层层跌落，起伏有致的建筑设计轮廓如同山体的延伸，自然而然地融入生态环境背景中。黑色屋顶构件与大片白墙的色彩对比、多面坡顶穿插的造型手法，在似与不似之间表达着江南传统建筑设计特征，如水墨画般流露江南历史人文的气质意韵。而钢构架、中空夹胶玻璃、石材等现代材料与技术的运用，由坡顶转化而成的屋顶锥体与层次体块的穿插组合，又使建筑设计极富现代感与雕塑感，符合现代的审美园林景观设计理念。

　　景观建筑师在园林景观设计中结合设计功能布置了尺度不同、各具韵味的庭院设计空间,景观建筑布置兼有中国园林绿化手法和江南水乡特色,使参与者们在参观、浏览的同时获得丰富的设计空间体验。同时,在陈列展览之间的过渡休憩设计空间、交通核心以园林景观建筑规划设计及展览流线的终点等部位设置了钢和玻璃构成的虚体,将室内设计空间尽情地向室外生态环境开放,以园林景观建筑规划设计达到内外交融、虚实相生的景观建筑效果。在华丽的金属玻璃屋面覆盖下的3层通高的中庭是整个美术馆设计空间层次的高潮部分,万缕阳光穿过金属板百叶的缝隙,丝丝渗入,再穿过层层叠套的回廊,直泻到底层大厅,为内部设计空间导入了柔和奇幻的光影,完美地表现了美术馆设计空间的艺术氛围和历史人文魅力。浙江美术馆如同一幅一气呵成的现代水墨画，在江南烟雨迷蒙中，诉说着现代中国的审美理想。

　　创新设计要“奇”得有“情”有“理”

　　温岭博物馆乍看它有点“怪”。

　　园林景观设计这个建筑设计，我用了非线性的形式语言塑造成一块山石的形态，但是正是因为这样一种形式语言的选择与推敲，才使得这个博物馆能于周边混乱市井之中而自成一种气场，同时也与当地的石历史人文取得呼应。博物馆表达了温岭市四大历史人文之首的“石历史人文”，又恰恰建在石夫参与者山下，和自然、参与者文生态环境很契合。“石头”的瘦、透、皱、漏，别有一种中国韵味！所以园林景观建筑规划设计如果景观建筑师把这个建筑设计放到它所在的城市规划设计生态环境与历史人文背景中去看，景观建筑师就一点都不会觉得它有什么“奇怪”。同时也因为这个建筑设计形式背后的历史人文底蕴，才使得它与一些程式化的非线性造型区别开来，具有了一种中国韵味。

　　现在，参与者们很关注建筑设计形式，“欧陆风”“现代风”“新中式”。其实，脱离了时代和生态环境去评价一种建筑设计是没有意义的。设计项目的基地条件、设计功能要求、特别是建筑设计所处的时代、地区的自然生态环境和参与者文背景不同，就会产生不同的建筑设计样式。对形式的固化理解、对某种“程式”的跟风，正是今天“千城一面、万楼一貌”的重要原因。

　　建筑设计园林景观设计领域中的“思”不是抽象的玄思，它应该是与“做”结合在一起，是实践中的思考，也是思考中的实践。

　　传统是什么？传统是景观建筑师的历史人文之根，也是流淌在景观建筑师血液中的历史人文基因。景观建筑师重视传统历史人文，目的并不是要复古，而是希望延续自己的历史人文基因，然后转换创新设计，向前发展。但是如果景观建筑师简单地将传统与现代中国历史人文混为一谈，那就是泛化了传统，也抹杀了当代的园林景观设计价值，更否定了中国历史人文不断转换更新的可能，实际上就是一种历史人文上的不自觉。

　　景观建筑师是一个有着丰厚历史人文传统的国家，但是景观建筑师更需要建构一个符合景观建筑师当下情境的中国当代历史人文。

　　建筑设计这门学科具有模糊性和不确定性，没有标准答案，没有金科玉律，所以园林景观建筑规划设计探索的设计空间很大，魅力也就在这个地方。对于建筑设计学的未来，包括中国建筑设计的未来，我还是很乐观的。