武汉融创江晚庭景观设计|TDG万境设计

释名
【江晚庭】
释义：长江边傍晚的庭院
《春日雪酬潘孟阳回文》
酒杯春醉好，飞雪晚庭闲。久忆同前赏，中林对远山。
——权德舆
设计师语：
融创《江晚庭》定调长江边上的院子，有一种先天的地块价值感，风格现代，面向城市新贵。对于简约美学我有自己的认知，在设计思考中，不一味追求单调的冷淡，先立意，再抒情，以传统士大夫诗性文心为原点，江畔藏幽思，醉里赏闲情。尝试用当代手法转译山水空间精神，把“留白”和“满盈”做到两个极致。

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设计手稿（一）

设计手稿（二）

立意
闲庭信步
信步，
犹散步，
昔欧阳修觉得“出门尽杨柳，信步即名园”，写其闲散，犹悠游在名园芳亭，只是心游园林。
毛主席于戎马倥惚之际，将风吹浪打的激战，视为胜似闲庭信步，是英雄之词的浪漫。
中国园林中浸润着“能主之人”的审美理想、感慨隐忧，园林犹如其心态的物化。信步期间，品味主题意境，实乃一种精神享受。“咫尺之内再造乾坤”，是壶中天地，芥子纳须弥，半亩方园成了“孔颜乐处”。虽丈室容膝，却可在六合神游，“文酒聚三楹，晤对间，今今古古；烟霞藏十芴，卧游边，山山水水”。
《江晚庭》作为“可居、可游、可赏”的优雅的文明实体，这就是生活的艺术和艺术的生活。

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构图
画境与观众互动
散步，
虽然是自由自在、无拘无束的行动，
但并非漫无目的，毫无逻辑，
宗白华先生说，
西方将建立逻辑学的亚里士多德的学派称作“散步学派”，“可见散步和逻辑并不是绝对不相容的”。
本案布局谋篇选取“画境与观众互动”此一角度，主要是因为思考“山水”意涵在视觉成像上的投射。“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭，欲唤扁舟归去，故人言是丹青”。这种深探画意内涵的“私人性山水”，经常在标题上冠以[潇湘]或[小景]的称呼，在形象上以烟雨云山为主角，呈现画家与观者共同关心的，可以隐逸旷达的[江湖之思]。

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留白
在「留白」中灌注「思想」
潇湘写意山水的代表——米友仁《潇湘奇观图卷》

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潇湘意像的魅力在迷远、阔远与幽远，此三远皆曰“远”，却非尽指空间处理，而是重在[迷]、[幽]、[阔]等气氛效果的表达，皆是一种云烟微茫之境，以中央的空旷水景为主，前后景物都笼罩在云烟雾霭之中，模糊了远近的深度感。
米氏云山：整个画面，从头到尾全是云雾，或者说全是几乎未施任何笔墨的空白。米友仁在本卷之自提云[夜雨欲霁，晓烟既洋，则其状类此。余盖戏为潇湘写千变万化不可名神奇之趣]。
由此引出本案的一大特色之处——留白。
庭院中空无一物的部分，称为[留白]。
我曾经造访过京都龙安寺的石庭，坐在木阶梯上，静静凝视，眼前出现山川大河的联想，脑中盘算着，庭院里的石头重新组合后会如何……可是，这块移动之后，那块应该怎么办……的盘算总不尽如人意。那座石庭中，总计有十五块石头，在靠近玄关到中央的部分空无一物，这个空无一物的部分其实非常重要。因为有这些留白，所以格外有想象空间。

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灌注于留白之中的想法，究竟是什么呢？
能够感受到[真实、真理、道理]。例如随着季节不同，有时刮北风、有时刮南风，南风吹来时，树木就会长出绿叶，盛开花朵，花开则招蜂引蝶，鸟儿也会飞来驻足。这不是人类能够命令指示做到的，而是只要南风吹来，即引发一连串的自然效应。
雾森开启瞬间，平常伫立不动的石头在云雾的涌动中也变得活泛起来，白砂池可以耙出不同的水流轨迹。山无常势，水无常形，从自然当中感受真理，事物变化才是美。

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洄游
洄游，如江鱼般往来穿梭，动观山水
乃巧妙的空间分割艺术，使之庭院深深，令人时时产生柳暗花明的审美惊喜，曲廊清池，自领风骚。
围绕中庭展开的光影游廊，在视线控制上完成对空间的包围，极致丰富的植物组合包裹着极致虚空的砂石之庭。通过对取景框的控制，形成游走时的定格画面。坐在连廊下精心安排的长凳上，观看山水同时也是观照内心，由此带动的情绪和联想才是我想表达的主题，光影斑驳，疏影横斜，流泉飞瀑声势浩然，一天中随着太阳角度的变化光影生动，入境再归心，一石一木皆有情。

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置石
阅读石心，与石对话
无论是哪块石头，都与项目有着特别的情缘。我们深入江西新余的深山矿场选择适合场景的黑山石。然而，进入山中寻找石头时，石头却非摆出最漂亮的姿态，等待我们的到来。因此，我们总是小心翼翼地绕着石头琢磨，在中意的石头上留下记号。
现场摆设一块景石，摆设方式是立是卧，会让空间结构产生巨大差异，随着与周围环境的均衡取舍，这种感觉只能意会，无法言传。设计师需要彻底与石对话，深入思考如何展现那块石头的最大魅力。为了尊重并善用石的生命(石心)，需周全考虑石头的摆设方式和角度。

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石具有品格和智慧，象征传说

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读树
弯曲、挠折… … 历尽艰辛的树木才美
和寻找石头一样，我们也会上山找寻树木。自然生长的树木和苗圃的树木相比，美感毕竟全然不同。自然生长的山林树木，必须避开周围的林木，从缝隙间探寻吸收阳光，艰辛地自立生存，虽然成长缓慢，但籍由这份辛劳才能成大器，刻苦长成的树木姿态，俊美壮丽。功夫不负有心人，在我们的多次寻访下，从山崖上，小河边，野路旁，请回了这批珍奇。
树木和石头一样，也有所谓的缘分。为了找到门廊的主朴树，花了三天，却遍寻不着适当的树木，正打算放弃时，竟然就遇见中意这棵树，分支点高，树冠饱满，360度无死角。当时的心情，阴霾全扫，神清气爽，一心期待今后的发展。
树木的千姿百态，各有作用。例如，稳重、雅致的树木，适合作为主木，种植乌桕，苍劲虬结的枝干，随风飘摇的树枝，展现变幻无穷的美。这种树木是当作庭园的视觉焦点，导引视线目光。除了主木之外，还有用于平衡搭配的树木，称为配木。主木与配木，有时只各需一株，有时主木的另一侧还需要一株树木，称为备木。根据种植的场所，决定相应树木的外形，但树木和石头一样，也有左右撇子之分。适合展现左侧的称为「左撇子」，相反地则是「右撇子」。这些在我们庭院里都有展示。

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捕影
光影有时比实物更动人
相对于实际之物，设计中重视实际之物所投映出来的影子，或是倒映水面的景色。虽然那些都是幻影，却比实际之物更加唯美动人。例如，树枝随风摇曳，悠悠晃晃的树影洒落在树下的青苔上，投射在墙上，又例如水流从廊顶如瀑布般泄落，透过玻璃在廊内闪烁涌动，展现出瞬息万变、片刻不留的美感，总是令人由衷赞叹。

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我谨慎处理园中瞬息变化万千的美、光影交织的美、迎风摇曳的枝叶、倒映水中的石组与树木景色、虫鸣鸟啼等。也有很多无心插柳的天成之处，妙不可言。为了捕捉这种“无常”之美，我也尝试在设计中模拟光影效果，推敲开口的尺寸，计算太阳投影的角度、光线落足之处等，不断与庭园中的素材对话。

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