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早在80年代初国外当代艺术与景观构筑物就开始有所结合与联系，观念意识与美学艺术成为这种景观构筑物的主要表达方式，部分城市空间、景观雕塑、和景观小品都采用这一类的做法，但是一直都有问题存在，直至今天国外大部分的艺术类构筑物还是以形式美学为主，只有少数例如巴黎拉维莱特公园之类的景观构筑物是表达观念意识形态，这也预示着当代艺术观念性呈9 j) x1 p2 f% _ S5 h0 z( |
现出来的是某种非常有难度的具体问题，其运用也是相当具有难度的挑战。6 d2 h+ X' R, w2 w# y/ D
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" H3 l- j1 a- D& \) I ~80年代至今西方现代景观构筑物的发展历程中，意识与观念艺术被融入其中，这样的构思让作品充满了神奇与高度，当代艺术的艺术性由于其语境的特殊，已经溶入到社会表现形式的多元化中，我们无法用一种方法或形式去判定当代艺术准确的艺术性质，它恰恰是超越于形式的观念、情感，其在内涵上也具有现代社会语言的艺术。西方设计师和艺术家在建筑、构筑物领域已经具备了很明显“艺术化”特征的研究，这已经成为现代城市景观更新的重要因素，也是城市景观构筑物走向思想领域的重要条件，90年代至今出现了一批从艺术着手的建构大师，像盖里、汤姆·梅恩、莫斯等人，不管是他们设计的景观构筑物还是建筑都是最早将现代艺术模式与外形结合的先驱者。他们很多构筑物作品造型就像从绘画中抽离出来一样，外形独特富有变化的魅力，形式感觉强烈，空间变化丰富% m* i! s/ h' u ?2 c+ t
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